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导演路阳:看原著用了两个小时,制作电影耗时五年,在杭州一晚跑四个场子
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这位40岁出头的年轻导演,身材削瘦,说话中气十足,气息很稳,他用诚恳与谦和,与影迷热情交流。
这与他花了4年11个月打造的《刺杀小说家》所展现给大家的气质并不同,在这部让观众咂舌的视觉盛宴之中,我们能清晰地看到中国电影工业化高效率的整合,以及路阳开启“小说家宇宙”的野心。

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《绣春刀1》之后,路阳的才华被更多人看见。之后,电影项目的合作邀约便如雪片般飞来,但是他一直没有看到令自己满意的剧本。
与此同时,华策影视集团买断了作家双雪涛好几部小说的版权,准备在电影圈发力一番。
看了《绣春刀》之后,华策集团副总裁傅斌星在机缘巧合之下认识了路阳,觉得他的风格和《刺杀小说家》非常符合,于是就打算邀请他来拍这部电影。
2016年3月,正在筹备《绣春刀2》的路阳看到了双雪涛《刺杀小说家》的文稿。“当时小说已经在杂志上发表了,但还没有出版成书。雪涛写这本小说花了两周,我看完用了两个小时。两个小时后,我就决定拍这个故事。”
“对于导演来说,可能事后都会建立起一个完整的逻辑,去解释自己为什么要去拍这部电影。但是最初的那一刻,其实没有想太多,就是心里有一个声音,说我要去拍它。”路阳的内心感受到触动,是他这么快就决定接下这个项目的原因。
这部电影的创作过程很漫长。故事从小说变成剧本,主创团队花了21个月——这也是整个创作过程中,对于路阳来说最难的一个部分。

《刺杀小说家》是双线叙事,故事中的两个时空是并行的,同时又有对应,这样的设定对于看惯了线性叙事的观众来说会比较烧脑。而要将两个时空结合得更加巧妙,让观众更好地理解,这就要求首先将剧本“地基”打得扎实。
路阳自己给这部电影打几分?
“如果我来打分,我应该会打得比较高,但我这个分数不是给电影的,而是给我们花了将近五年的时间,全心投入、开心愉快地去做了这个事儿,没有留下任何遗憾。”路阳说。
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它也是《刺杀小说家》中最难的角色,设计经历十几版,从身材、五官,到肌肉的拉伸,细节极为讲究,耗时近两年时间才完成。
《刺杀小说家》是本次春节档唯一一部IMAX 3D真人电影,影片动作捕捉拍摄场地约为800平米,红外捕捉头多达120个,后期制作难度和技术成本远大于同档期其他影片。
电影通过东方文化凸显小说空间的超现实神秘主义氛围,其中既包括原著作品中庙宇孤城、雕塑神魔、铁甲军团的主体设计,也出现了如百鬼夜行、狐狸神隐、霓虹符咒等具有现代感和异域文化色彩的视觉形象,就连异世界中被划分的18个坊也全都取名自《山海经》。影片所呈现的奇幻瑰丽的异世界,一草一木都浸润着中国味道。
“影片创作初期,我们就明确要拍一个中国故事,并在这个大框架下进行创作和细节打磨,从整体上营造一个具有东方美学的中国奇幻大片。因此,我们的特效只能由中国人自己做,外国人不会懂。”

《刺杀小说家》的技术团队是《流浪地球》的团队,吴京来探班时,也连声赞叹。
“我们当然还是和好莱坞的很多先进技术存在很大差距,但是通过这部电影,我们尝试了很多新技术、新流程的搭建,也是第一次不依靠任何外国团队、由中国人自己实现了富有逼真而复杂表演的数字角色,这是一个从0到1的突破,是一个质的变化。”路阳说,“以后我们就有了一个基础,为中国的电影特效制作积累宝贵经验,而且我们会越来越好,在这个基础上不断地提升。”



